韦尔申
1977年考入鲁迅美术学院油画系，毕业后留校任教。1985年考取本院研究生，毕业获硕士学位，此后一直从事教学工作。现为鲁迅美术学院院长、教授，辽宁省美术家协会副主席、中国油画展学会常务理事。作品曾多次参加国内外重要展览，曾在第6届全国美展中获铜奖、第7届全国美展获金奖、第8届全国美展获油画艺术奖、首届中国油画展展获大奖、吴作人国际美术基金会颁发的“青年奖”。1993年参加中国美术批评家提名展。1993年获得有突出贡献奖，享受国务院专家特殊津贴。油画《我的冬天》、《吉祥蒙古》为中国美术馆收藏。作品曾在香港、新加坡、日本、美国以及欧洲等国家和地区展出。
中国当代具象写实油画面临着这样一种选择，就是要告别古典情结，介入当代文化。我们从来都有机会用具体的表达方式来说明我们对生活的理解和看法的，问题的关键在于我们要做出正确的选择，真诚地面对今天这个世界，关注当代人的生存状态和内在的精神情感以及复杂多样的社会生活。—艺术家自述
韦尔申喜欢赋予对象以一种永久与坚实的品格，不仅让人感到有一种宗教般的宏伟与庄重，还让人产生一种沉稳、凝固，乃至永恒之感。与新生代的视角完全不同，他以严肃的“正剧”手法，以纪念碑式的构图来表现这一代人以及他们的上一代。这里已不存在调侃、戏谑、挖苦、嘲讽，已从那种情绪化的精神痛苦中走出来，字正腔圆地阐述他对人生的理解、对生活的判断。—贾方舟（内蒙古美术家协会副主席)
韦尔申把今天的中国具象绘画引入一种非具象化的的哲理性思考之中，把现实生活中的不确定性及游离感融入其作品的内层，因而极大地拓宽了中国具象绘画的疆界。……他带给我们的是对当代知识分子的关注，是当下生存状态中人间的冷暖与悲喜。—王易罡（鲁迅美术学院副教授) [2]
1976年5月到1978年03在黑龙江省哈尔滨第一轻工机械厂工人。
1978年3月到1982年1月在鲁迅美术学院油画系学生。
1982年1月到1985年1月在鲁迅美术学院油画系助教。
1985年3月到1988年7月在鲁迅美术学院油画系研究生。
1988年7月到1992年11月在鲁迅美术学院油画系讲师。
1992年11月到1993年11月在鲁迅美术学院副教授。
1993年11月到1995年9月在鲁迅美术学院院长助理。
1995年9月到1997年4月在鲁迅美术学院副院长、教授。
1997年4月到2000年9月在鲁迅美术学院院长、教授。
2000年9至今任鲁迅美术学院院长、辽宁省文联副主席、省美协副主席。
在当代艺术领域，韦尔申的贡献在于以其绘画语言和造型观念的特殊性，深化了艺术形象的精神内涵。作为一名艺术的忠实守望者，他在风格不断的蜕变中，执着地运用新的修辞方法，传递着对于崇高而理想的精神境界的不懈追求。
韦尔申1981年毕业于鲁迅美术学院油画系，1985年考取本校研究生，毕业获硕士学位。现任鲁迅美术学院院长、教授。作为一名受过严格学院教育的画家，他有着深厚的绘画功底，并熟悉西方许多大师的作品及其画面造型风格。在深入学习西方油画传统的同时，表现出对这种学习的成功超越。在其创作的一系列蒙古题材绘画中，脱离了风景题材的限制，创造出一种具有庄严、沉稳、质朴、凝固视觉特点、并带有崇高感和宗教气氛的画面。其中《吉祥蒙古》荣获全国第七届美展金奖。
1991年之后，韦尔申停止蒙古系列的创作，并尝试新的表现途径。《守望者》系列、《温柔之乡》都是这一时期的作品。画面中表现的人物和景物都是非典型性的，作者偏重的只是某个阶层中某一类人内在精神性的东西，尽可能剔除真实生活的痕迹，进一步加强画面中符号性的因素，以求得更大的联想空间。《守望者二号》表现的手拿望远镜、身骑稻草驴，深情庄重的中年人，其虚拟性跃然画上。在《温柔之乡》里呈现给我们一种非确定性时空的体验，画面中一个知识分子模样的人被虚拟在山峦的怀抱中，守望着一个幻想中的清新世界。横卧的人体被拉长，服饰的表面被处理成金属的感觉。作品中舍弃了许多真实的客观因素，一切都在虚幻中形成，从而增强了表现语言的不确定性和超越时空性。
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